L’album "Indomita", sorti chez Pentatone en avril dernier, est un récital incandescent, un voyage au cœur du romantisme lyrique, une offrande à tous les amoureux de l’opéra. En effet, la soprano Eleonora Buratto incarne cinq figures féminines indomptables, toutes issues du répertoire du XIXe siècle : Imogene dans" Il pirata" de Vincenzo Bellini (1801-1835) : une folie poignante, un legato suspendu comme un souffle retenu. "Anna Bolena" et" Lucrezia Borgia" de Gaetano Donizetti (1797-1848) : entre élégie et révolte. Lucrezia Contarini et Mina chez Giuseppe Verdi (1813-1901) dans respectivement "I due Foscari" et "Aroldo» : des prières aériennes, des éclats de colère, une tessiture pleinement assumée. Chaque scène est présentée dans son intégralité, avec chœur, comprimari et reprises variées, comme au théâtre. On ne survole pas, on plonge littéralement dans le chaudron de la dramaturgie. La soprano italienne ne propose pas une simple anthologie d’airs célèbres. Elle construit un parcours chronologique de 1827 à 1857, révélant l’évolution du bel canto vers le drame verdien. Elle puise dans ses racines musicales, dans les leçons des grandes cantatrices du passé, et offre un hommage vibrant à Maria Callas (1923-1977), Montserrat Caballé (1933-2018), et aux héroïnes qui ont marqué l’histoire, avec une maîtrise parfaite de son art. Eleonora Buratto ou la quintessence éblouie du chant lyrique... inoubliable.

Jean-Jacques Millo

The album “Indomita,” released by Pentatone last April, is a fiery recital, a journey into the heart of lyrical romanticism, a gift to all opera lovers. Indeed, soprano Eleonora Buratto embodies five indomitable female characters, all from the 19th-century repertoire: Imogene in Vincenzo Bellini’s (1801-1835) Il pirata: poignant madness, a legato suspended like a held breath. Anna Bolena and Lucrezia Borgia by Gaetano Donizetti (1797-1848): between elegy and rebellion. Lucrezia Contarini and Mina in Giuseppe Verdi’s (1813-1901) “I due Foscari” and “Aroldo” respectively: ethereal prayers, outbursts of anger, a fully assumed tessitura. Each scene is presented in its entirety, with choir, comprimari and various reprises, as in the theater. We don’t skim over it, we literally dive into the cauldron of drama. The Italian soprano does not offer a simple anthology of famous arias. She constructs a chronological journey from 1827 to 1857, revealing the evolution of bel canto towards Verdi’s drama. She draws on her musical roots, on the lessons of the great singers of the past, and offers a vibrant tribute to Maria Callas (1923-1977), Montserrat Caballé (1933-2018), and the heroines who have marked history, with perfect mastery of her art. Eleonora Buratto, the dazzling quintessence of opera singing... unforgettable.

Translation Lawrence Schulman